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Küchenrückwand Motiv 0577

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Description

Küchenrückwand Motiv 0577Was ist eine Kchenrckwand? Ihre Kchenrckwand wird gefertigt aus einer 3mm starken Aluminiumverbundplatte oder kratzfesten Acrylglasplatte. Eine Alu Verbundplatte besteht aus zwei Aluminiumschichten und einem Polyethylenkern die unsere Kchenrckwnde besonders stabil und wasserdicht machen. Unsere kratzfeste Acrylglasplatte stellt die hochwertigste Verarbeitung fr Kchenrckwnde dar. Acrylglas hnelt optisch echtem Glas, lsst sich jedoch nachtrglich noch

Was ist eine Küchenrückwand?
Ihre Küchenrückwand wird gefertigt aus einer 3mm starken Aluminiumverbundplatte oder kratzfesten Acrylglasplatte. Eine Alu-Verbundplatte besteht aus zwei Aluminiumschichten und einem Polyethylenkern die unsere Küchenrückwände besonders stabil und wasserdicht machen. Unsere kratzfeste Acrylglasplatte stellt die hochwertigste Verarbeitung für Küchenrückwände dar. Acrylglas ähnelt optisch echtem Glas, lässt sich jedoch nachträglich noch bearbeiten (Bohrungen / Ausschnitte). Zudem hat es einen noch höheren UV-Schutz als Glas, wodurch Bilder länger gegen UV-Licht geschützt werden. Das Motiv wird von hinten auf die Acrylglasscheibe gedruckt – so ist das Bild bestens gegen Einflüsse von außen geschützt. Acrylglas ist weicher als echtes Glas und muss daher vorsichtiger mit geeigneten Mitteln gereinigt werden. Unser spezielles kratzfestes Acrylglas ist im Gegensatz zu herkömmlichen Acrylgläsern jedoch besonders kratzfest. Raue Schwämme können die Scheibe nicht so leicht verkratzen. Machen Sie sich selbst ein Bild und bestellen Sie ein Muster.

Welche Größen gibt es?
Ihre Küchenrückwand können wir in jeder beliebigen Größe von 10 cm x 10 cm bis 150 cm x 300 cm fertigen. Geben Sie Ihr Wunschmaß einfach in unseren Konfigurator ein, wir fertigen jede Rückwand individuell nach Ihren Vorgaben. Ihr Maß ist hier online nicht möglich oder Sie haben weitere Fragen? Wir freuen uns auf Ihren Anruf oder Ihre E-Mail.

Welcher Ausschnitt des Gesamtmotivs wird gefertigt?
Nach Bestelleingang senden wir Ihnen eine Vorschau des möglichen Ausschnitts zu. Wenn alles stimmt bestätigen Sie uns die Auswahl und Ihre Küchenrückwand geht in Produktion.

Kann ich ein eigenes Motiv fertigen lassen?
Selbstverständlich! Bitte beachten Sie jedoch dass Ihr Motiv eine sehr gute Auflösung haben sollte. Gerne beraten wir Sie dazu.

Kann ich vorab ein Muster bestellen?
Handmuster aller Motive finden Sie in unserem Muster-Bereich oder Sie wählen das Muster direkt in der Konfiguration aus. Wir fertigen alle Muster auf Original Material und im A4 Format um Ihnen eine bestmögliche Vorstellung zu bieten. Probeandrucke eigener Motive können dort ebenfalls bestellt werden.

Wir empfehlen vorab ein Muster zu bestellen aus folgenden Gründen:
- passt unsere Küchenrückwand zu ihren individuellen Reinigungsgewohnheiten?
- gefällt das gewählte Motiv farblich? Durch unterschiedlichen Bildschirmeinstellungen kommt es bei der Darstellung der digitalen Vorschau hier im Shop sowie bei der Druckvorschau per E-Mail zu leichten Farbabweichungen. Das Produktionsbild kann daher farblich abweichen.
- wie ist die Auflösung des Druckes in 1:1?

Unsere A4 Muster bieten wir Ihnen zum Selbstkostenpreis an.

Wie bohre und säge ich richtig?

Vor dem Bohren und Sägen sollten Sie den Bereich mit Kreppband abkleben um Beschädigungen zu vermeiden. Für den Zuschnitt nehmen Sie am besten eine Tauchsäge oder Stichsäge mit möglichst feinem Blatt. Raue Schnittkanten können Sie vorsichtig mit Feile oder Schleifpapier nacharbeiten. Löcher bohren Sie am besten mit einem möglichst feinen Kronbohrer.

Wie messe ich richtig?
Wir empfehlen pro Platte 6mm von der Höhe und 6mm von der Breite abzuziehen damit zu allen Seiten 3mm zum Abdichten mit Silikon bleibt.

Wie montiere ich richtig?
Alle Untergründe sollten glatt und fettfrei sein. Aluverbundplatte: Ziehen Sie VOR Montage der Platte die Schutzfolie auf der Rückseite ab. Acrylglasplatte: Ziehen Sie die Schutzfolie auf der Vorderseite erst NACH der Montage ab. Als Kleber für die Aluverbundplatte empfehlen wir unseren lösemittelfreien Montagekleber den Sie weiter unten beim Zubehör finden. Für unsere Acrylglasplatten empfehlen wir unser Schaumklebeband. Bitte beachten Sie die Anweisungen des Herstellers. Nachdem der Kleber getrocknet und die Platte fest ist können Sie die Fugen mit Silikon abdichten. Hierzu empfehlen wir unser lösemittelfreies Silikon welches Sie ebenfalls weiter unten beim Zubehör finden.

Wie reinige ich richtig?
Verwenden Sie für die Reinigung nur ein weiches Baumwolltuch und sanftes Spülmittel. Alternativ können Sie auch einen Gummiabzieher nutzen. Verwenden Sie keine rauen Schwämme und keine lösemittelhaltigen Reinigungs- oder Scheuermittel.

Wie ist der Ablauf und wie lange dauert die Lieferung?
Nachdem Sie Ihre Küchenrückwand bestellt und bezahlt haben erstellt unsere Grafikabteilung Ihnen eine Vorabansicht des gewählten Motivs, zugeschnitten auf Ihre bestellten Maße und schickt Ihnen diese per E-Mail zu. Stimmen Motivausschnitt und Maße, bestätigen Sie uns diese. Im Anschluss wird Ihre Küchenrückwand in unserer Aachener Manufaktur gefertigt und verpackt. Die Produktionszeit liegt bei etwa 7 Arbeitstagen. Sobald Ihre Küchenrückwand versandbereit ist, erhalten Sie von uns per E-Mail einen Trackinglink zur Sendungsverfolgung. Der Versand dauert in der Regel 2-3 Arbeitstage.

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4.4 ★★★★★
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Product Reviews
M
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MB
San Leandro, US
★★★★★ 5
Hydrating
New fav. My teenager loves it
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Reviewed in the United States on January 10, 2026
R
Verified Purchase
Ruth
Carnegie, US
★★★★★ 3
It’s okay
I use it for a month. I saw no difference. It does give you a glow for a few minutes and it does hydrate. No scent and it didn’t break me out.
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Reviewed in the United States on March 19, 2026
L
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Lana
Waukegan, US
★★★★★ 5
Good
Good
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Reviewed in the United States on January 22, 2026
D
Verified Purchase
dra
Fort Morgan, US
★★★★★ 5
Fractured pop art masterpiece
Walker (Lee Marvin) and Mal Reese (John Vernon) stage a robbery, stealing a bag of cash from some crooks conducting a delivery by helicopter in deserted Alcatraz. Reese double crosses Walker and leaves him for dead, taking off with the cash and Walker's wife. Walker survives, escapes from the island, and comes after Reese, and all the rest of his criminal organisation, with the mantra, "I want my $93,000." On this third or fourth viewing, I was struck less by what an exemplary action film this is (Marvin, the hardest man in the history of the movies, was at least as mean and relentless in The Killers), and more by how deeply artiness is infused into its structure and design. The recurrent flashing back and forward in time, especially at the start between the planning - not in the traditional meticulous heist film set up, just a series of fractured, barely linked brief meetings and conversations - and the robbery, but also Walker's thoughts returning to his betrayal, feed the predominant critical interpretation that Walker was fatally wounded on Alcatraz, and the whole film is his trying to process this and his fantasy of revenge. Boorman addresses this directly in the commentary, to the extent that he refuses to commit and says it's intended to be ambiguous. I'm now firmly in the dying-flashback camp, because of Walker's almost magical powers. (On reflection, it's like the question of whether Deckard is a replicant - you can enjoy debating it and looking for clues, but in the end the answer is yes.) He appears in new scenes and locations with no evidence of having travelled, and generally in a spiffy new outfit (more of this later) despite carrying nothing but his revolver, and, particularly in the central sequence, he evades being apprehended either by coincidence (the lift he's in opens and closes while the baddies waiting for the same lift are distracted by a commotion) or by the sheer application of cool (waiting immobile but scarcely invisible in an underground car park while his pursuer is gunned down by police). He also has an advisor/mentor, played by Keenan Wynn, who pops up in scenes like a cartoon character (he looks like a sort of dome shaped, bristle headed man in a suit who might appear in Ren and Stimpy) and gives Walker his next mission, while the two of them assiduously avoid eye contact as if one or both aren't really there. From Walker's re-emergence in the first of a series of natty suits, Point Blank is constructed as a series of set pieces. The first is the oddest, continuing the flashbacks and playing with chronology. Walker is seen striding intently down a corridor, and we hear the sound of his footsteps over a series of scenes of his meeting his wife, and the two of them sharing innocent good times with Reese. He confronts his wife, fires six shots into her bed before realising Reese isn't there. A scene later, she's dead after an apparent overdose. A scene after that, the body is gone, the apartment is bare, and Walker has boarded himself inside. Did Walker even see his wife? Had she died already? A messenger arrives from whom Walker extracts a name, and he's off chasing the next link. Walker meets care dealer Big John, whose yard has enormous signs in a jazzy '50s font. He asks for a test drive, buckles his seatbelt, and smashes the car between pillars (c.f. The Driver) until John spills the next name. The most self-consciously art-directed scene follows, in which Walker visits a nightclub which features both a bikini-clad go-go dancer and a trio playing something between jazz and James Brown. Tipped off by a flirtatious waitress that he's being followed, he ducks behind the stage, and fights two baddies while giant faces are projected on a huge screen behind him. In a moment that suggests Tarantino watched this while writing Inglourious Basterds, Walker pulls down a rack of celluloid canisters to trap one pursuer, and then returns things to some kind of action movie orthodoxy by subduing the other one with a haymaker to the groin. In the centrepiece, Walker meets his sister-in-law Chris (Angie Dickinson). Grief and his mission of revenge don't mean he misses the chance to share her bed, and emerge, manhood serenely unthreatened, in her borrowed yellow shortie robe. The colour scheme gets turned up to 11 at this stage, with Walker in a mustard shirt-sports jacket combo (his outfits get truly creative whenever he's bedded Angie - later, he sports a shirt somewhere between salmon and ruby grapefruit - which I guess is the wardrobe equivalent of Joseph Gordon Levitt's post-coital dance routine in (500) Days of Summer), Angie in a rockin' yellow shift dress and matching '60s mid-length coat (let down soon after by wearing something striped like a bee), and Reese in a light tan, crushed velour t-shirt that might be the least flattering male garment in cinema until Borat's mankini. Walker even finds a sightseeing telescope painted lemon yellow, which he casually dislocates from its moorings to scope out Reese's penthouse lair. Once Reese is dealt with, the movie shifts into an early example of crime-as-big-business. Reese's boss is Carter, whose sleek Mad Men-style office and threads are matched by his resemblance to that series' Ted. According to IMDb, Lloyd Bochner, who plays Carter, was doing voice-over work from age eleven, and between him, Vernon's baritone (you know how it sounds - like Dean Wormer: "Fat, drunk and stupid is no way to go through life, son."), and Marvin's basso profundo, there's a meeting of male voices unmatched until, say, Brideshead Revisited. Around this point the architecture of LA attracts more and more focus, both modernist glass towers and the concrete culvert of the LA River, where a sniper lurks who might have inspired the climactic shooter in Get Carter. The commentary is conducted as a dialogue between Boorman and Soderbergh, who, if you've seen this, early Nic Roeg (Performance and Don't Look Now), and were already acquainted with the colour yellow, seems less original than he otherwise might. He has the decency to open by talking about how many times he's stolen from Point Blank. He's not the only one though. Point Blank deconstructs and toys with the action film as knowingly as anything in the 45+ years since, up to and including Archer and the entire oeuvre of Shane Black. Just when it's in danger of becoming too clever to be satisfying as a genre piece, it gets your attention with a pistol whipping, a punch to the groin, or the rarely-shown actual end result of the villain-takes-a-long-fall thing. And of course there's Marvin, who, whether dressed like a dandy, wearing a robe, or looking baffled when the next corporate criminal explains that they just don't have $93,000 to hand over, can't be beat. Seriously, you're not obliged to love it, but you have to see it at least once.
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Reviewed in the United States on May 3, 2014
J
Verified Purchase
J. H. Haley
New York, US
★★★★★ 4
Lee Marvin's best
Finally it's in dvd. Been looking for it for years. Point Blank is Lee Marvin's best movie, the best character for him, and has his best tag line. I'll leave that for you to find. (It has to with seat belts.) The movie is aptly named. The plot is steam-roller direct, but the director uses some arty time-lapse devices that either distract by conflicting with the directness of the character and the plot, or enhance by providing depth and interest, I can't decide. But they do jarr a little and seem dated. I suppose I do like the uniqueness they add. It's a really good Lee Marvin movie, and Angie Dickinson to boot. Who remembers her answer when Johnny Carson asked her whether she dressed to please herself or others? Memorable.
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Reviewed in the United States on September 25, 2007

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